PAUL VERLAINE nacque
nel 1844, trascorse l'infanzia e l'adolescenza a Parigi. Più che seguire gli
studi di legge ai quali era stato avviato, frequentò i circoli letterari e
i poeti parnassiani. Si diede ben presto ad una vita disordinata alla quale
alternava qualche periodo di regolarità. Nel 1871 si legò in un turbinoso
ed equivoco rapporto col giovane Rimbaud col quale viaggiò per l'Europa, ma
un giorno, in preda all'alcool, lo ferì con alcune rivoltellate. Imprigionato,
sembrò accostarsi alla fede cattolica e ritornare, dopo la libertà ad una
vita normale. Ma fu presto ripreso dalle antiche abitudini e la sua vita fu
un susseguirsi di miserie e di disordini. Morì nel 1896.
I poemi saturnini
(1886): opera giovanile in cui sono già individuabili i temi fondamentali
della sua poesia di sempre: malinconia, tenerezza e intimità.
Romanze senza parole
(1874): raccoglie liriche scritte nel periodo del carcere; esse, come esprime
il titolo, tendono a manifestare la musicalità della poesia divenuta simbolo
della profonda intimità delle cose.
Saggezza
(1881): frutto di una crisi spirituale, dopo un periodo di dolorose meditazioni,
il poeta sembrò ritrovare la pace dell’anima nella appassionata adesione
alla religione cattolica, di cui questi versi sono testimonianza.
I poeti maledetti
(1884): raccolta di saggi su alcuni poeti del tempo in cui Verlaine esprime
il suo concetto anticonvenzionale e anticonformista sul poeta, in lotta contro
la società mediocre che non lo comprende, spregiudicato sia nelle poesia sia
nella vita. Esalta, infatti, quei poeti suoi amici, oscuri ma degni di gloria,
che conducevano una vita misera e irregolare ma coerente con il loro rifiuto
degli schemi comuni, sia nella vita sia nel loro vivere.
Poetica
Al primo posto
Verlaine mette la musicalità, intesa come mezzo tecnico per realizzare l'invito
al sogno. Così è la sua Arte poetica (Art poétique) in Jadis et naguère
:
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| De
la musique avant toute chose,
Et pour cela préfère l'Impair
Plus vague et plus soluble dans l'air,
Sans rien en lui qui pèse ou qui pose. |
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La
musica prima di ogni altra cosa,
E perciò preferisci il verso dispari
Più vago e più solubile nell'aria,
Senza nulla in esso che pesi o posi... |
| Il
faut aussi que tu n'ailles point
Choisir tes mots sans quelques méprise:
Rien de plus cher que la chanson grise
Où l'Indécis au Précis se joint. |
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È
anche necessario che tu non scelga
le tue parole senza qualche errore:
nulla è più caro della canzone grigia
in cui l'Incerto al Preciso si unisce. |
| C'est
des beaux yeux derrière des voiles,
C'est le grand jour tremblant de midi,
C'est, par un ciel d'automne attiédi,
Le bleu fouillis des claires étoiles! |
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Sono
dei begli occhi dietro i veli,
è la forte luce tremolante del mezzogiorno,
è, in mezzo al cielo tiepido d'autunno,
l'azzurro brulichio di chiare stelle! |
| Car
nous voulons la Nuance encor,
Pas la Couleur, rien que la nuance!
Oh! la nuance seule fiance
Le rêve au rêve et la flûte au cor! |
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Perché
noi vogliamo la Sfumatura ancora,
non il Colore ma soltanto sfumatura!
Oh! la sfumatura solamente accoppia
il sogno al sogno e il flauto al corno! |
| Fuis
du plus loin la Pointe assassine
L'Esprit cruel et le Rire impur,
Qui font pleurer les yeux de l'Azur,
et tout cet ail de basse cuisine! |
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Fuggi
lontano dall'Arguzia assassina,
dallo Spirito crudele e dal Riso impuro,
che fanno piangere gli occhi dell'Azzurro,
e tutto quest'aglio di bassa cucina! |
| Prends
l'éloquence et tords-lui son cou!
Tu feras bien, en train d'énergie,
De rendre un peu la Rime assagie.
Si l'on n'y veille, elle ira jusqu'où? |
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Prendi
l'eloquenza e torcile il collo!
E farai bene, in vena d'energia,
a moderare un poco la Rima.
Fin dove andrà, se non la sorvegli? |
| O
qui dira les torts de la Rime?
Quel enfant sourd ou quel nègre fou
Nous a forgé ce bijou d'un sou
Qui sonne creux et faux sous la lime? |
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Oh,
chi dirà i torti della Rima?
Quale fanciullo sordo o negro folle
ci ha forgiato questo gioiello da un soldo
che suona vuoto e falso sotto la lima? |
| De
la musique encore et toujours!
Que ton vers soit la chose envolée
Qu'on sent qui fuit d'une âme en allée
Vers d'autres cieux à d'autres amours. |
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Musica
e sempre musica ancora!
Sia il tuo verso la cosa che dilegua
che si sente che fugge da un'anima che va
verso altri cieli ad altri amori. |
| Que
ton vers soit la bonne aventure
éparse au vent crispé du matin
Qui va fleurant la menthe et le thym...
Et tout le reste est littérature. |
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Che
il tuo verso sia la buona avventura
Sparsa al vento increspato del mattino
Che porta odori di menta e di timo...
E tutto il resto è letteratura. |
Dice Verlaine:
il compito del poeta è quello di suggerire, di accostarsi alle cose per coglierne
l'essenza. La poesia è strumento per raggiungere il nocciolo, l'intimo senso
delle cose e della realtà penetrando oltre il muro dell'apparenza sensibile.
Così, in Romanze senza parole, Ariette dimenticate
(Romances sans paroles, Ariettes
oubliées), egli si abbandona al rumore della pioggia, simbolo di pianto
per il poeta che sente il suo cuore annoiato in armonia con la tristezza di
cui la pioggia è espressione.